二胡蟒皮一圈白色线是怎样安装上去的

热心网友：一把既无狼音、又无杂音、和谐统一、甜美动人的如意二胡，不仅是每个演奏家的追求与挚爱，亦是广大二胡爱好者之梦想和期待！特别是流淌在二缕琴弦中超凡脱俗的天籁之音，如琼浆玉液、沁人肺腑、令人陶醉。这种完美无缺的最佳琴音，来源于神奇无比的琴皮里！其实每从蒙皮那一刻起，也是每一个二胡制作家运用毕生所学的积累，进行再创造的开始。选皮正确、裁皮合理、吃水科学、铲刮到位、顺其自然、适控松紧!总之抛开其它工序，均在上述现代科学蒙皮中。笔者所述现代科学蒙皮，是抽象的大道，是生活之提炼，是上下之传承，是通古达今，是扬长避短，是开拓创新。我叫徐旭儒，是无锡诗韵琴坊董事长兼制作人。可以用四十二字、六句话总结概括我的二胡生涯：出生七代木匠家，六岁开始把琴拉。十岁学习制二胡，师承我爷与我爸。早年专业演奏员，晚年二胡制作家。自去年九月十五日的中国通讯报刊登由本人撰写的题为《我对二胡制作的一点体会》文章后，在二胡界产生不同程度的共鸣。广东乐器世界派员专程赴无锡采访，并将“体会”文章装载发行，给我与诗韵二胡不仅提高了知名度，同时带来商机。为此我代表诗韵琴坊向中国音乐家协会二胡学会、广东省乐器协会和广州市乐器学会，以及帮助过我们的所有朋友说声。为回报社会，同时满足海内外胡琴朋友不同层次的渴望与需求，本人二度自撰，略尽一己之绵薄。这次我与大家交流的话题是《我对二胡制作的一点心得》。为帮助缺乏蒙皮知识的二胡朋友对传统蒙皮的认识与了解，首先我用八句话总结概括传统蒙皮的程序：选皮裁皮除鳞片，浸泡铲削贴皮边。缝皮吃水套模具，风干打蜡楞烫全。拆模再涨刮三遍，蒙皮烫边待牢坚。切皮开槽镶牙线，防磨翡翠色角边。仅凭这二十一道传统工艺很难达到与时俱进的现代蒙皮的要求，必须在融入现代元素的同时把握好时代的节奏，勇攀现代科学蒙皮的高峰。就围绕这一主题，我归纳为如下六点：一、选皮正确是现代蒙皮之首要。常言道：二胡虽神奇，全凭一张皮。我们诗韵琴坊所研制的诗韵牌系列二胡除具备制作精美，造型别致的外观魅力特点外，就是硬凭一张既无狼音又无杂音，内弦宏亮浑厚，外弦明亮甜美，内外弦五把位和谐统一与众不同的琴皮，从而令演奏家和制作家们刮目相看，二胡爱好者和经销商无比青睐！我的具体做法概括为八句话就是：运用老经验，面对新课题。试拟“十选”法，选皮搞科研。心中有“十选”，择皮无难题。坚持多实践，闭目胸了然。十选：一选产地品种；二选家养野生；三选平方面积；四选颜色花纹；五选年龄公母；六选脱皮时间（二十天为最佳；刚脱皮次之；该脱未脱的皮为最差）；；七选厚薄面层；八选无明伤暗伤；九选优质皮出皮率；十选有无假皮（打气）乱真。二、裁皮合理是现代蒙皮之必须。要真正达到与时俱进的现代蒙皮，只凭正确选皮来保驾肯定不够，必须同时加入合理裁皮为之护航。所谓合理裁皮，就是在提高品质，降低成本，节约资源的前提下，必须做到“两个”提高；“三个”杜绝；“四个”坚持；“五个”相结合！两个提高：即提高专业琴皮的出皮率；提高学习琴皮的新品质。三个杜绝：即杜绝以次充好；杜绝平分秋实；杜绝铺张浪费。四个坚持：即坚持正确取舍；坚持计划分解；坚持品质标准；坚持节约资源。五个相结合：即小心谨慎与大刀阔斧相结合；正确取舍与合理分解相结合；多种设想与一剪定案相结合；因楞巧剪与因纹妙裁相结合；好皮精剪与孬皮细裁相结合。只要做好上述四点，合理裁皮才能得以实现；只有做到合理裁皮、乱剪滥裁所导致的：“花纹支离破碎，佳楞横竖倒霉！怪鳞块块占位，好皮不翼而飞”的沉痛教训才能得以彻底远离。三、吃水科学是现代蒙皮之根本。吃水就是浸、泡、涨三字总代名词！传说从前南方因天潮地润，雨水充沛，聪慧过人的制琴鼻祖——水发老人，充分利用得天独厚之水资源，突发奇思妙想，并为之实践尝试，最终成功地发明出：“小盆盛大蟒，天水汰地龙”的水发式南派蒙皮法。吃水之名也由此诞生！吃水是自选皮、裁皮、刮鳞后的首道重要工艺！故有首要之称的三道吃水，分别是铲垢、削肉、刮脂三项工艺的唯一前提。它的成功与否，将直接关系到铲、削、刮能不能一步到位，套、烫、蒙可不可一气呵成的现代蒙皮六道工艺的连环实施与顺利进行。俗话说的好：“吃水容易到位难，不识水候更麻烦。”如果蒙皮者不识水候，就好比演奏家不懂音准，指挥家不懂节奏的道理一样。在浸泡过程中所碰到的困难可想而知！最为棘手的莫过两种：一是吃水不到位；二是吃水吃过头。吃水不到位之后果是：污垢难铲肉难削，刮脂除油如刮胶。耗时费力人烦恼，稍有不慎皮报销。吃水吃过头给琴皮造成之伤害是：套皮未成皮已破，欲蒙佳音成南柯；好皮瞬间化乌有，事与愿违无奈何。那么怎样吃水才算到位呢？本人认为：这是一项颇具科学含量的综合技艺，首先应从琴皮之种类、规格、产地、年轮、肥瘦、厚薄、脱皮时间等多种因素去分析吃水顺序，在结合生产季节与浸泡水温度两大前提，来确定具体吃水时间。对此本人曾先后为之测试，试验结果表明：高原野生（旱蟒）皮的夏季吃水约为四小时左右。分别是沼泽野生（水蟒）皮与人工养蟒皮这两种的吃水颇为相等蟒皮的总和。其余野生皮的夏季吃水均在三小时左右。谈到这里，我仅强调一点：如果在初学蒙皮过程中，因缺乏实践经验而导致吃水不到位或吃水过头之现象，请记住我所说的：“吃水不足再吃水，吃水过头别吃亏！风干还原再吃水，切莫在再错吃暗亏”。总结本人在蒙皮过程中的吃水处理体会，概括如下：头道吃水多门道，灵活自动莫教条。皮色微变吃水少，皮色大变水超标。皮色朦胧吃水到，不软不硬好用刀。二道吃水有技巧，毛刷蘸水防脱胶。边刷边刮反复搞，脂尽皮洁潮布包。待到吃水时刻到，探囊取物皮套牢。三道吃水有诀窍，“碗”内水战动刮刀。莫道皮中空间小，科技含量别小瞧。水不到位琴音躁。吃水过头张力孬。四、铲削到位是现代蒙皮之保障。铲、削、刮既是与三道吃水并驾配套工艺，亦为现代蒙皮的保障措施。众所周知：胡琴之发音原理，是弓毛与琴弦之摩擦，从而导致琴皮产生物理性震动而发音。所以琴皮的皮质处理工艺好坏，直接关系到琴皮震动的频率高低与琴声音色音质的优劣。随着时代节奏之不断加快，人们对琴皮的皮质工艺要求越来越高，如“照光透视”、“借亮审皮”的老格局，现已成为广大消费者赶潮流的新时尚。尽管其中不乏充“内行”与模仿秀的参与，但终究给专业制造者提出更新、更高、更严的要求！面临残酷的市场竞争与严峻的工艺挑战，改良工艺，适应潮流是我们之唯一选择。因此我们在皮质加工的工艺中，必须坚持“三平”、“四稳”之原则，“三平”：即心平、刀平、琴皮平。“四稳”：即意稳、技稳、力稳、铲刀稳！从而达到“三清”、“四匀”的境界。三清：肉清、垢清、清！四匀：即意匀、气匀、力匀、皮更匀。概括我在琴皮铲刮之工艺中之点滴收获，归纳如下：竖铲戗刮麻烦大，顺刮横铲是行家。心静皮平刀听话，除脂削肉如切瓜。厚薄均匀似尺卡，玉洁剔透白无瑕。五、顺其自然是现代蒙皮之精髓。顺其自然，就是还事物本来面貌——有理，顺自然规律发挥——无亏！随时代节奏发展——有利，唯标新立异蒙皮——有为。综上四点，加工制造后的成品琴皮的楞、纹形状，必须与该皮原生蟒的楞、纹形状完全保持一致，或基本保持相同。顺其自然蒙皮，还成品琴皮之本来面貌，是本人融演奏与制造为一体的综合尝试新法！亦是诗韵二胡既无狼音、又无杂音，和谐统一，与众不同的技术精髓。这一唯诗韵仅有的现代蒙皮，在古今二胡蒙皮史上尚无先例。无论从唐代嵇琴的干蒙（免浸泡）开始，到奚琴的活蒙（现宰现搞），再到胡琴诞生初期的尿（马尿等）浸；到中期的乳（羊奶等）泡；在到后期的酒涨！乃至南胡问世吃水到今，既无顺其自然蒙皮的史料记载，亦无民间传说的相关。顺其自然蒙皮，既保持成品琴皮楞纹不变之原生形态，亦保持该皮的皮质纤维免遭经、纬单向拉力（超负荷）所导致的弹性、张力的减退与消失，及纤维排列失衡等不同程度的伤害。同时还保持该皮的原生物质长期稳固存在，从而确保琴皮的品质长久不衰。这三点本人所言，正是千年历史的传统蒙皮难以具备的软肋所在。顺其自然的现代蒙皮，与延续至今之传统蒙皮，它们虽有千丝万缕的内在联系，但前者旨在发展，标新立异的发展！后者意在传承，墨守陈规的传承。如用现代科学目光去待历史与未来，墨守陈规的延续传承终被标新立异的发展取代。现代蒙皮的标新立异，亦不排除前人蒙皮的精华，我们仅是站在前人与同行的成果之上，有的放弃地吸取其新鲜血液，去伪存真，古为今用。只要古人和同行有点滴长处可取，我们必然学以致用发扬光大。从古到今演奏与制造就是两个非等同行业，然而诗韵琴坊却是名符其实的合二为一。总结我们在顺其自然现代蒙皮中的感悟心得，概括为：现代“科蒙”形不变，原生原态顺自然。方楞不可蒙成扁，扁楞拉方音不甜。标新立异妙悬念，突破传统巧还原。墨守陈规难发展，适应潮流永向前。六、适控松劲是现代蒙皮之核心。适当掌握蒙皮的松紧度是一个既抽象又复杂的技术问题。何为松?何为紧？怎样才能松紧有度呢？这个度字决定了松紧的控制范围，这个度字抽象地额度量化了现代蒙皮的松紧过程。起初蒙皮是由感性为基础，工具为辅助。后来逐渐过渡到理性为基础，工具为辅助，感性为参考，数据为根据的科学蒙皮。数据就是已裁好的料皮与刚蒙好未晾干的半成品皮长宽比较数据；半成品（刚蒙好）潮皮与半成品干皮（尚未切割）收缩比较数据；半成品潮皮与成品的振动频率比较数据；四季气温及其干湿度比较数据等等。千万别小瞧这几点小小数据，就是它们帮助我们诗韵琴坊二胡彻底解决既无狼音、又无杂音、和谐统一的难题；就是它们帮助我找到现代蒙皮之真谛——顺其自然；还是它们帮助诗韵打破凭感觉、论经验的传统蒙皮规律！适控松紧对每一个二胡蒙皮者而言，无不用心良苦、全力以赴。然而在现实操作过程中往往事与愿违。作品往往不是声音像感冒，就是音燥调门高。其实蒙皮就在蒙皮过程中，但也不完全在其中。蟒蛇虽死，其皮有声。琴皮寸短，然声命长存。适控松紧虽是现代蒙皮的关键，然而研究琴皮内在，掌握原生奥秘则是关键中的关键。如按“一样木材十样货，十条蟒皮一样做”的传统行话去操作，说千道万那是蛮干。因为蟒皮有种类、产地、大小、厚薄、肥瘦、公母、年轮之分，无论是外形差异还是内在区别，然而吃水、拉力决不可完全一致！如用同样手段、同样力量去决定松紧，则完全失去意义。四十方蟒皮的厚皮与二十方的薄皮，用同样方法去蒙皮，如果后者是二胡，我敢断言：前者不是二胡，是名符其实的班鼓。为在适控松紧中少走弯路、少犯错误，必须在搞懂、弄清琴皮的原生形态、原生规律上很下功夫的同时，学习一些与蒙皮相关的科学知识，如振动原理、共鸣知识、辨音能力、演奏技巧、审美常识等等。虽然这不在蒙皮的直接范围内，但离开这些间接关联的基本知识又怎能适控松紧？蒙好琴皮？我对蛇情有独钟，不知不觉养成了有动物园必到，有大蟒蛇必看的终身之好！从而为后来专业从事二胡制作打下良好的蒙皮伏笔。最后六句话是我的心得总结：适控松紧是关键，因曲选蒙为必然。民族风格厚不变，移植曲目亮上前。松紧尺度任君选，“帕瓦罗蒂”应为先。

热心网友：同问。。。